Баламут Чума (balamut4uma) wrote,
Баламут Чума
balamut4uma

Categories:

Непоследний день Помпей-1. А. Чурилов (Текст. Окончание)


А. Чурилов


Непоследний день Помпей





       Предисловие. 2
       Кампания. 15
       Надпись Сведия Клеменса. 16
       Помпейские Грации (Хариты) 17
       Папирусы.. 20
       Медицинские и инженерные инструменты   23
       Музыкальные инструменты.. 25
       Стекло. 29
       Оружие. 31
       Монеты.. 32
       Граффити. 32
       Кирпич. 33
       Помпеи. 35
       Общие впечатления. 35
       Железо в «бронзовых» Помпеях. 38
       Стратиграфия Помпей. 39
(Окончание)

Папирусы


       Раскапывая Помпеи и Геркуланум, археологи не рассчитывали найти памятники письменности, сделанные на мягких материалах — на папирусе, полотне или пергаменте. Ведь при извержении вулкана погибло всё, что могло гореть. Но произошло чудо: в Помпеях, на вилле Луция Цецилия Юкунда, найден неповреждённый сундук, а в нём около полутораста исписанных цер. Сто двадцать семь из них уже прочтено. Остальные так крепко друг с другом склеились, что разделить их невозможно. По крайней мере, пока. К сожалению, те, которые посчастливилось прочесть, оказались бухгалтерскими документами.
       А в Геркулануме, в 18-м веке, найдена целая библиотека — тысяча восемьсот греческих папирусов! Главным образом произведения Филодема. Большинство из них были найдены на месте, так называемой, Виллы Папирусов. Пока прочтена только небольшая часть.

       Рис. 5 Свиток папируса из Геркуланума. Национальный археологический музей Неаполя.

       Насколько мне известно, эта находка была вообще первой находкой папирусов. После этого папирусы начали находить в Египте и по всему Средиземноморью в массовом порядке.
       Обращает на себя внимание и тот факт, что папирус, как дикое растение, в Египте не обнаружен, даже Наполеон в свою бытность искал его там безуспешно, зато папирус чувствует себя хорошо в Сицилии, недалеко от древних Сиракуз. Вплоть до 20-го века там действовал кооператив по производству папирусной бумаги для удовлетворения потребностей туристов в «античных» сувенирах.
       По сообщениям прессы, британским археологам удалось недавно установить новые методы расшифровки древних рукописей, поэтому обнаружение новых свитков представляется весьма важным, тем более, что после 18-го века ничего похожего в Геркулануме больше найдено не было.
       Однако у сторонников немедленного продолжения раскопок в более глубоких слоях развалин есть и противники. Так профессор Эндрю Уоллас-Хадрилл (Wallace-Hadrill), признанный эксперт по Геркулануму, считает, что Виллу Папирусов в данный момент нельзя полностью откапывать из под слоя пепла и лахара. По его мнению, форсированные работы могут привести к тому, что стены и кровля здания обвалятся, что может разрушить сохранившиеся свитки. Наверное, ему виднее.
       Существует книга 1792 года, в которой собраны письма некоего Хуана Андреса к своему брату Дону Карлосу Андрес, в которых описывается его путешествие по городам Италии в 1785 и 1788 годах. Посетил он и Помпеи с Геркуланумом. Хуан Андрес отмечает, что греческие тексты с Виллы Папирусов выглядят подозрительно похожими на греческие тексты ему современные:
       «... и одна надпись, состоящая из совсем маленьких современных строчных букв показывает нам, что древние тоже такими пользовались. Видно также, что они уже тогда при письме использовали акценты и спиритус, что многие считали значительно более поздними приобретениями (если конечно не допустить, что эта строчка была дописана кем-то позже (Позже, в средние века?- Прим. Авт.) иной рукой).»
       Хуан Андрес имеет здесь в виду диакритические знаки — ударения и придыхания, которые, насколько мне известно, не встречаются в документах, датируемых ранее 2-го в. н.э., и их использование, наряду с пунктуацией и лигатурами, становится обиходным в средние века.

       Рис. 6. Восстановленный текст одного из папирусов. Национальный археологический музей Неаполя.

       Но, на самом деле, процесс стандартизации диакритических знаков получил своё завершение только с началом книгопечатания!
       Мне почти нечего добавить к тому, что вы видите на фото. Поражает, что здесь ещё что-то можно прочитать. То, что прочитано, висит в музее на стенах в виде плакатов. Остаётся только верить, что текст (всё на греческом) принадлежит сгоревшим дотла свиткам...

Медицинские и инженерные инструменты


       Помпейские инструменты практически неотличимы по форме и технике исполнения от современных, разве что, из бронзы. Уголок с идеальным прямым углом, циркули, пинцеты, зубоврачебные инструменты, скальпели... Обратите внимание на резьбу гинекологического инструмента (Speculum uteris). Без токарного станка?
       Насколько мне известно, винты с четырёхгранными гайками появились к концу эпохи Возрождения, и делали их только вручную — напильниками или надфилями. Первый проект станка для производства винтов предложил в 1569 году Бессон (Франция). Но применил идею Бессона на практике часовщик Хиндли (Англия) только в 1741 году.

       Рис. 7 Инженерные инструменты. Помпеи. Национальный археологический музей Неаполя.

       От Леонардо да Винчи (15 апреля 1452 — 2 мая 1519) сохранился эскиз более совершенной машины — прообраза токарно-винторезного станка. В ней было сразу несколько революционных идей: во-первых, шаг нарезаемого винта можно было изменять подбором комплекта шестерён, во-вторых, резец находился не в руке у рабочего, а в жестком суппорте, в-третьих, использовалось постоянное направление вращения (в отличие от древних лучковых станков).
       То есть, говорить о винтах такого качества, которое я видел в Неполитанском музее, раньше конца 15-го века не приходится. Более того, на одном из интернет-сайтов мне попалась информация, что в Америке, в Американском Национальном Историческом музее, хранятся аналогичные гинекологические инструменты из Помпей, где центральный винт инструмента описывается, как стальной. Может американцы, как обычно, что-то напутали, а может и нет, и винт действительно стальной. Сталь в 1-­м веке н.э.? Вот незадача...

       Рис. 8 Медицинские инструменты. Помпеи. Национальный археологический музей Неаполя.

       Сплавы из стали, используемые в хирургии, имеют историю более 300 лет. Первое упоминание датируется 1666 годом, когда Фабрициус, медик-хирург, впервые использовал стальные кольца для фиксации перелома, но бронзовые медицинские инструменты преобладали в медицине вплоть до начала двадцатого века, пока не появилась легированая хромом, нержавеющая хирургическая сталь.
       И это понятно. Оксидированая медь и сплавы из неё менее опасны для здоровья, чем ржавая сталь. Вплоть до наших дней профессиональные повара пользуются медными котлами и сковородами, как и их коллеги пивовары и винокуры. То же самое можно сказать и о чертёжных, столярных и прочих измерительных приспособлениях и приборах. До начала двадцатого века подавляющее большинство из них было изготовлено из бронзы.

Музыкальные инструменты


       Д. Рогаль-Левицкий, в своей книге «Современный оркестр» пишет, что в 1738 году, при раскопках Помпеи, были обнаружены два превосходных тромбона, выкованных из бронзы и с золотыми мундштуками. Неаполитанский король подарил один из этих тромбонов присутствовавшему при раскопках английскому королю, и по преданию, сохранившемуся с тех пор, этот древний античный тромбон всё ещё хранится в собраниях Виндзорского замка.
       Изогнутые трубы, с подвижной частью трубки были уже известны в IX столетии. Именно эти «раздвижные» трубы и суть подлинные тромбоны, названные современниками сакбутами. Слово «сакбут» — старо-французского происхождения. Состоит оно из двух глаголов — sacquer и bouter, где первый значит «тащить с подёргиваньем», а второй — «толкать».
       Однако, англичане, у которых это старинное название тромбона сохранилось чуть ли не до сих пор, оспаривают французские данные и утверждают, что «сакбут» IX века не есть тромбон, а что подлинный «сакбут» возник лишь в XIV веке в Испании, где это наименование и встречается впервые в соответствующих литературных источниках. Именно из Испании в начале XV столетия это наименование проникло во Францию, а уже оттуда к концу века — и в Англию.
       Будь-то тромбон или сакбут, всё равно это — не колокол, изготавливаемый литьём. Процесс изготовления тонкостенного духового инструмента, его раструба, кулисы, гнутьё трубок невозможны не только без соответствующего уровня развития технологии, но и без определённой инструментно-станочной базы.
       Ярослав Кеслер, в своей статье «Оркестр цивилизации», утверждает, что становление технологии изготовления музыкальных инструментов, предопределившее появление современной музыкальной культуры, традиционно ведущей свой отсчёт с XVII в. и мало чем с тех пор изменившейся, началось не раньше, чем с XVI в.. Не согласиться с ним в этом трудно.
       К сожалению, тромбон я не нашёл. Во всяком случае, в экспозиции музея он не представлен. Но и то, что представлено, не менее интересно. Пан-флейта, блок-флейты (одна из них серебряная), цимбалы, систры (нечто среднее по звуку между треугольником и марокассами). Нечто весьма похожее на тромбон, однако, можно увидеть на одной из помпейских мозаик музея, с леопардом.
       A ещё, пусть и не музыкальный инструмент, водопроводный кран! Практически точно такой же сегодня можно приобрести в любом магазине сантехники. Такие краны и более крупные задвижки, можно встретить и «на пленэре» в Помпеях.
       Краны, если верить описанию, представляют собой герметичную конструкцию из трёх частей: корпуса, втулки со сквозным отверстием и притёртого к ней запорного цилиндрического вентиля. Трудно себе представить, что такое можно сделать при помощи примитивных инструментов, «на коленке». Помпейские краны были нерегулируемы и выполняли роль задвижек. Подводящие и магистральные трубы были свинцовыми. Кстати в Англии до сих пор во многих старых домах, кто не знает, трубы тоже из свинца.
       Вообще же система водоснабжения Помпей и сегодня вызывает восхищение своей инженерной продуманностью. Из водораспределительной станции у Везувианских ворот, в наивысшей точке города, вода самотёком по трубам поступала к нескольким локальным водонапорным башенкам, служащим для снижения избыточного давления в системе и промежуточному накоплению воды для каждого квартала. Из водонапорных башенок водой обеспечивались близлежащие дома и общественные колонки. Вода в Помпеях, что называется, «текла рекой». Вероятно, так было не всегда, если учесть, что в Помпеях есть и старые, глубиной до 30 метров колодцы, геройски пробитые сквозь несколько слоёв лавы до водоносного горизонта.

       Рис. 12 Водопроводный кран. Помпеи. Национальный археологический музей Неаполя.

Стекло


       Не считая бутылочного, флакончиков для духов, цветного стекла самых разных оттенков, в витринах музея довольно много абсолютно прозрачных тонкостенных изделий, такие же стеклянные вазы изображены на фресках. По сравнению с помпейскими, другие стеклянные изделия, сохранившиеся до наших дней и датированные первым тысячелетием, особой прозрачностью не отличаются. Всё это тем более удивительно, если учесть, что первое прозрачное стекло получил в середине 15-го века в Венеции, на закрытом «невыездном» острове стеклодувов Мурано, Анджело Баровир. Секрет его производства ещё долгое время после этого берегли в Венеции от конкурентов, как зеницу ока.
       В Геркулануме были найдены оконные стёкла стандартизированного размера 45х44см и 80х80см (Рис.15,16). О способе изготовления этого плоского стекла ничего не известно. В Европе, первые оконные стёкла из мутного, т.н. лунного стекла для церковных окон к 1330 году на северо-западе Франции делали примитивным методом «центифугирования на палке», а первое оконное стекло методом вальцевания произвели в 1688 в Санкт-Гобене.

       Рис. 13 Стеклянная ваза из Сепино. Национальный археологический музей Неаполя.

       Оконное стекло, правда, мутновато. Возможно это следствие вторичного воздействия высокой температуры пирокластического штурма. Толщина же оконного стекла, на удивление, абсолютно равномерна! Как будто оно из стеклопроката.
       Ранее упомянутый мной Хуан Андрес пишет по этому поводу следующее:
       «Антиквары (так в те времена называли историков — Прим. Автора.) до сих пор были не уверены, имели ли древние стёкла в своих окнах, или же нет. Большинство склонялось к последнему, причём считалось, что окна были открытыми, а в редких случаях пользовались особенными камнями, называемыми Speculares. Но мне довелось собственными глазами видеть стёкла в деревянных рамах, вполне хорошо сохранившихся, разве что, дерево пострадало от влаги, что доказывает, что использование оконного стекла древними не было редкостью».

       Рис. 15 Оконное стекло из Геркуланума.
        Рис. 16 Оконное стекло из Геркуланума.


       Национальный археологический музей Неаполя.
        Национальный археологический музей Неаполя.


       Я допускаю, что автору посчастливилось увидеть деревянные рамы, пусть истлевшие, но ещё держащие собой стёкла через 150 лет после извержения 1631 года, но их сохранность в течение 1700 лет вызывает большие сомнения.

Оружие


       Обращают на себя внимание «античные» мушкетёрские шпаги или же сабли, совсем непохожие на короткие римские мечи-кинжалы, во множестве отображённые на фресках, висящими на колоннах и стенах в виде традиционного, распространённого вплоть до наших дней, украшения, а может, чтобы быть всегда под рукой, в домах Помпейцев.
       Кстати никакого оружия из Помпей, за исключением пары кухонного формата ножей в музее не представлено. Город был немаленький, какая-никакая, если не армия, то карабинеры, типа полиции, должны же были там быть?

       Рис. 17 Фреска с оружием из Помпей. Национальный археологический музей Неаполя.
       Рис.18 Фреска с оружием из Помпей. Национальный археологический музей Неаполя

Монеты


       Никаких монет из Помпей и Геркуланума в публичной экспозиции музея НЕТ!!!

Граффити


       Надписи в Помпеях, из тех, что довелось увидеть, находятся в плохом состоянии. Те, которые доступны к осмотру, закрыты прозрачным пластиком. Больше всего там граффити оставленных туристами. Есть даже «здесь был Вася» начала 19-го века.
       Довольно интересны, на мой взгляд, замечания Хуана Андреса по поводу граффити и латинского шрифта, который показался ему очень схожим со шрифтом его времени:
       «На многих стенах зданий видны некоторые имена, написанные заглавными красными буквами, довольно небрежно. Я не буду здесь останавливаться на именах и самом тексте, и замечу только, что форма этих букв сильно отличается от тех, которые мы привыкли называть римскими. На самом же деле, они сильно похожи на наши современные заглавные буквы, что противоречит мнению дипломантов или же палеографов, которые производят наши буквы от римских, а не от готических или лангобардских.»
       Автор невольно задаётся вопросом о действительном возрасте Помпей. Особенно странным выглядит для него наличие этрусских надписей, чего согласно традиционным теориям, вовсе не должно было бы быть там в наличии:
       «Среди этих надписей одна очень странная, состоящая из этрусских знаков, которая может заставить поломать голову любителям этрусских древностей. Эти знаки не могут быть очень старыми, из времён, когда тут жили этруски, ибо как же они смогли тогда сохранить свой красный цвет, невыцветший в течение многих веков? Как выстояли они после землетрясения 63 г., о котором говорит Сенека, когда Помпеи были полностью разрушены? А если они принадлежат более позднему времени, то кем они были написаны, если этрусским языком уже никто не пользовался и всё было римское? Мне не припоминается, чтобы мне попалось там даже хотя бы одно имя на греческом языке, который в этой местности присутствовал довольно долго, как же это тогда возможно с этрусским?»

Кирпич


       Это не плинфа, это — самый настоящий стандартный кирпич размерами ок. 23х13х3 см. Есть и других размеров, специальный, например, для изготовления круглых колонн. Кирпич — качественный, довольно гомогенный по своей структуре, практически не расслаивается, что говорит о тщательно перемешанной и вылежанной до обжига глине. Сам обжиг был произведён при высокой температуре ок. 1000°С, кирпич «звенит» при постукивании до сих пор.
       Помпейский кирпич не был сделан кустарным способом, как например производство самана в деревянных формах. Если присмотреться, на боковых гранях заметны продольные полосы, которые обычно образуются в процессе изготовления кирпича ленточным прессом, если формовочная рамка имеет заусенцы. На использование формовочного ленточного пресса указывает и сложная волновая форма помпейской черепицы.
       В Помпеях кирпича немного. Он в основном использовался для выведения углов, арок и проёмов. Прогоны и капитальные стены делались из бута вулканического происхождения. Стены оштукатуривали довольно толстым, до 5 см, слоем штукатурки и окрашивали. Внутри, вместо обоев, рисовались фрески. В Геркулануме для строительства домов больше использовали пиленый песчаник или ракушечник, чем кирпич.

       Рис. 23 Помпейский кирпич. Помпеи.
        Рис. 24 Помпейский кирпич. Стена со следами ремонта. Помпеи.


       Из абсолютно идентичного кирпича построен весь Неаполь и Рим. Это очень заметно на всех зданиях эпохи «Возрождения», где обвалилась штукатурка. А современный Эрколано в старом центре, если с него ободрать штукатурку, кроме ширины дорог, ничем от Геркуланума отличаться не будет. Даже камни (дорожное покрытие) на дорогах идентичны, разве что, современные чуть лучше обработаны. На многих зданиях в Помпеях заметны такие следы предыдущих разрушений с последующим восстановлением, то ли в результате военных действий и пожаров, то ли предшествующих фатальному извержений.

Помпеи


Общие впечатления


       Город находится на холме. Большинство зданий в нём были многоэтажными. Как минимум, двухэтажными, но возможно и гораздо выше. Остатков строительного материала верхних этажей, в виде обрушений, в Помпеях нет. Из этого можно сделать вывод, что всё, что не было засыпано пеплом, было растащено и использовано жителями окрестностей в качестве дармового строительного материала.
       В результате амфитеатр и оба театра сегодня не досчитываются верхних зрительских каменных скамеек. На форуме сохранились колонны и балки перекрытий только первого этажа (нет никаких обломков этажа второго), то же касается практически всех помпейских строений. Если бы город был нетронутым, то все обломки обрушившихся верхних этажей лежали бы на нулевом уровне, или чуть выше. Ничего этого там нет. Археологи восстановили некоторые конструкции только из того материала, который нашли. Остальное отсутствовало.
       Это означает, что Помпеи не исчезали с лица земли полностью. Верхние этажи зданий, их остовы всегда были видимы. Поэтому мёртвый покинутый город и называли «Чивитой» — городом.
       В отличие от Помпей, Геркуланум был погребён не столько под слоем пепла, сколько под мощным многометровым грязевым селем-лахаром, не оставившим последующим поколениям шанса утилизировать обломки зданий. Благодаря этому, сегодня видно, что город имел даже пятиэтажные строения!!!

       Рис. 25 Морские ворота Помпей.

       Как оказалось, за исключением небольших участков и одного большого, где стоит какое-то здание, напоминающее на первый взгляд церковь и странное шарообразное сооружение на растяжках, похожее на воздушный шар или на военный радар, и который вероятно уже никогда не будут раскапывать, Помпеи почти полностью раскопаны. Но посетителям вход туда заказан и на картах эти места продолжают обозначать «белыми пятнами». Раскопки ведутся в двух-трёх местах и сегодня, но большой активности в этом направлении я не заметил.
       Я хотел сделать снимок фрески с ананасом в доме Эфеба, но увидел на нём ржавый амбарный замок. Один из сотрудников выразил мне своё сочувствие, но развёл руками, ключа у него нет и ничем помочь он мне, к сожалению, не может. Лишь утешил, сказав с гордостью, что в Помпеях собрана целая коллекция фресок экзотических фруктов типа апельсинов и ананасов, которые можно посмотреть в Национальном археологическом музее в Неаполе (чего там в открытой экспозиции и близко нет). Мой вопрос о том, как попал южноамериканский фрукт в Помпеи до Колумба, ввёл его в самый натуральный ступор!

       Рис. 26 Амфитеатр. Помпеи.
        Рис. 27 Улицы Помпей.


Железо в «бронзовых» Помпеях


       Железо в Помпеях было. Бронза использовалась для украшений (в неоксидированном состоянии блестела, как золото), предметов быта и посуды. Как и сегодня медные котлы и сковороды широко используются в гастрономии, а латунные краны в сантехнике. Из железа делали замки, дверные шарниры, засовы и задвижки. Их почему-то от посетителей не то, что прячут, но не выпячивают. Кое-что мне удалось заснять. Например, шарниры ставней на вилле Мистерий, странное украшение (вешалки?) на дверях в Помпеях и остатки замка с засовом на мраморной дверце одной из гробниц. Про километры свинцовых водопроводных труб я уже упоминал.
       Надо отметить, что вплоть до средних веков олово от свинца не отличали. Плиний Старший различает свинец и олово, используя названия plumbum nigrum (чёрный свинец) и plumbum album (белый свинец). Кстати, название plumbum свидетельствует о главном применении свинца в древности — для закупоривания сосудов. Даже в XVI в. г. Агрикола ещё применяет аналогичную терминологию: у него plumbum nigrum — свинец , plumbum candidum — олово, a plumbum cinereum — висмут. Этот факт может быть с определённой долей уверенности служить для датировки бронзовых изделий по их химическому составу (монет, водопроводных задвижек и «тромбонов»). Не знаю, используется ли?

Стратиграфия Помпей


       На приведённых фотографиях, которые я сделал на крайней границе раскопок некрополя в Некрополе непосредственно у Пьяццо Амфитеатро, лежащей на современном уровне, хорошо видно, что над верхним слоем пепла и мелких камушек-лапиллей, похоронившим Помпеи, находятся незначительные наслоения последующих извержений, вперемешку с очень тонкими слоями гумуса и затем сразу идёт современный слой гумуса толщиной 30-40 см.
       Если согласиться с версией гибели Помпей от «плиниевского» извержения 79-­го года, то где же тогда слой от извержения, не менее значительного по свидетельствам современников, 1631-­го года? Всё это никак не похоже на двухтысячелетнюю стратиграфию. Чтобы в этом убедиться, не нужно быть архи-профессиональным археологом или вулканологом, достаточно вглядеться в данные снимки или же «сгонять» с линейкой в Помпеи самому.
       Рис. 32 Стратиграфия. Помпеи.
        Рис. 33 Стратиграфия. Помпеи.

       Кстати здесь кирпич выглядит уж очень современно, 5-ти сантиметровой толщины. Прямо по ГОСТу.

       Продолжение следует

       http://new.chronologia.org/volume6/pompei.html
       В 2011 году автор выпустил книгу под тем же названием «Непоследний день Помпей», Издательство: Букстрим, 316 стр., УДК 904, ISBN 978-5-499-00068-7. Обложка.
       «Советник» — путеводитель по хорошим книгам.
       [1] Квадриремы – ещё один пример глупой выдумки историков. Об этом см. статью Георгия Костылева «Военно-исторические хохмы – 1».
***

       Непоследний день Помпей-1. А. Чурилов

ДОК: Непоследний день Помпей
Balamut-Chuma
bchumagugl@mail.ru
Пищара: Непоследний день Помпей
Советник: Непоследний день Помпей

[Spoiler (click to open)]#пищара #непоследний #день #помпей #чурилов #баламутчума
#баламутчумапищара #баламутчуманепоследний #баламутчумадень #баламутчумапомпей #баламутчумачурилов
Пищара,пищара,непоследний,день,Помпей,Чурилов,баламутчума
Tags: #баламутчума, #баламутчумадень, #баламутчуманепоследний, #баламутчумапищара, #баламутчумапомпей, #баламутчумачурилов, #день, #непоследний, #пищара, #помпей, #чурилов, Пищара, Помпей, Чурилов, день, непоследний, пищара
Subscribe

  • Post a new comment

    Error

    Anonymous comments are disabled in this journal

    default userpic

    Your IP address will be recorded 

  • 0 comments